Samper dijo «mil gracias» y prefirió quedarse por fuera de la serie El 8000

Por: Julián David Pérez Forero

El 8000, el presidente que se iba a caer es una serie documental de la productora colombiana Quinto Color. Se estrenó el 3 de septiembre en la plataforma de streaming HBO y desde entonces se ha mantenido en el Top 10 de los contenidos más vistos en esta plataforma.

Esta serie reconstruye el denominado «Proceso 8000», uno de los acontecimientos que hicieron estremecer a Colombia en la década de los noventa, en donde se investigó si entraron dineros del narcotráfico a la campaña presidencial de Ernesto Samper. La producción está basada en el libro El presidente que se iba a caer, escrito por Mauricio Vargas, Jorge Lesmes y Edgar Téllez, quienes son los protagonistas de esta producción.

La serie, además, reúne los testimonios inéditos de Robert Gelbard y de los fiscales sin rostro Óscar Toro y Hernán Rincón. Gelbard era el subsecretario estadounidense para asuntos de narcóticos cuando se adelantaron las investigaciones del caso. La producción también logró reunir un material de archivo exclusivo para reconstruir los hechos y crear la atmósfera del ambiente político que se vivía en esa época.

SoHo conversó con las directoras Luisa Orozco y Luisa Reyes y el productor José Lombana sobre los retos de reconstruir el proceso 8000, el acceso a las fuentes y las razones para volver a contar esta historia tres décadas después.

¿Cómo nace la idea de crear esta producción?

Luisa Orozco (L.O): El génesis de este proyecto viene del gerente de la productora Quinto Color, Jorge López, quien es el showrunner y productor de la serie documental y la idea nació de una lectura que él hizo del libro El presidente que se iba a caer de la autoría de Mauricio Vargas, Jorge Lesmes y Edgar Téllez, hace muchos años.

El primer paso que dimos fue conversar con los autores de la obra y consultar sobre los derechos del libro, y a partir de esa conversación nos preguntamos: ¿Cómo vamos a hacer para adaptarlo?, porque también fue muy importante entender qué de toda esta historia íbamos a narrar, ya que la adaptación de cualquier libro es muy ambiciosa y es importante saber aterrizar las palabras en el formato audiovisual.

En este momento de la historia y en torno al proceso 8000 hay una variedad de anécdotas y hechos que pueden ser importantes para distintos actores, además de que fue un hecho político que afectó a muchas personas. Uno de los retos más fuertes de esta adaptación fue poder discernir cuáles son los eventos más relevantes, porque también en el proceso comprendimos que existen bastantes maneras de contar esta historia.

Consideramos que esta es una versión muy respetuosa del libro, una de las líneas narrativas es la del proceso 8000, pero también desde la producción buscamos valorar el rol del periodismo investigativo y por eso tomamos la decisión de que esta historia iba a estar narrada desde la perspectiva de los periodistas y así también trascender del caso político para poder contar esa labor periodística que muchas veces queda oculta detrás del hecho.

Han pasado ya más de 30 años del proceso 8000 ¿Por qué sintieron la necesidad de volver a tocar este tema?

José Lombana (J.L): Sinceramente desde Quinto Color ha sido una necesidad constante contar historias que han sido fundamentales para el desarrollo de muchos aspectos de la vida del colombiano.

Hemos contado historias como La Vorágine, la Constitución de 1991 y la biografía de Jaime Garzón, todas estas historias tienen en común un sentido profundo y hablan sobre una época determinante en la historia de Colombia.

Así como también lo hace esta serie documental del proceso 8000, donde el Estado y diversos actores intervienen en un conflicto que socialmente tiene un solo damnificado que es la población.

Concretamente llegamos al 8000 porque veníamos también de hacer un documental llamado La rosca nostra que es sobre crímenes políticos y está basado en una investigación periodística que da cuenta sobre la cartelización del papel a principios de la década de los 2000 y debido a esto los colombianos pagamos el papel más caro del mundo por casi diez años.

La serie documental El 8000, el presidente que se iba a caer viene a hacer parte de un catálogo que estamos creando con este ADN que identifica a Quinto Color como una productora de cine y televisión que narra este tipo de historias basadas en hechos de la vida real, investigación y literatura, que cuentan un país a través de nosotros.

¿Qué obstáculos tuvieron durante la realización de esta serie documental?

Luisa Reyes (L.R): Como lo comentábamos, nuestro primer obstáculo fue identificar el foco en el que queríamos poner la narración. Sin embargo, cuando lo tuvimos claro, fuimos conscientes de que queríamos que la producción fuera entretenida y que, por esto, no resultara light, sino que al espectador le pareciera agradable de ver, amena y que se enganchara.

Otro obstáculo fue que teníamos un mar de información, archivo, acontecimientos que sucedieron, historias de los personajes e incluso los protagonistas tenían muchísimas anécdotas que les pasaban todo el tiempo. Así que tuvimos que decidir con precisión qué contamos, qué no contamos y justificarlo.

Esos fueron los mayores obstáculos narrativamente hablando. Hubiéramos querido que participaran personajes como Ernesto Samper y Fernando Botero, pero ellos declinaron la oferta, sin embargo, considero que la historia se pudo contar muy bien porque teníamos todo el archivo, la entrevista de Fernando Botero años después donde finalmente confesó todo y el archivo de Ernesto Samper nos permitió contar la historia desde su perspectiva.

L.O: Yo añadiría el tema audiovisual, debido a que fue un reto trasladar un tema tan complejo y denso jurídicamente, además de que existe una gran cantidad de personas que aún no ha logrado entender procesalmente cómo se desarrollaron los hechos y en qué quedó todo, porque la población en general tiene una idea vaga, dependiendo de la edad.

Por supuesto que hay gente más enterada del tema, pero también fue un reto analizar cómo transformar la historia del proceso 8000 en una pieza audiovisual y con un lenguaje entretenido que pudiera llegarle a la audiencia en general.

Entonces, esa unión entre la rigurosidad periodística y el lenguaje audiovisual, fue el reto más fuerte que tuvimos y siento que lo logramos bien, porque mucha gente nos ha hecho el comentario: «me lo vi de corrido». En medio de que es un tema muy denso, la gente la logra ver como una serie, si se quiere, tipo ficción.

Yo quería preguntar un poco sobre las fuentes y también cómo lograron que los fiscales sin rostro se mostraran ante las cámaras y quisieran compartir su historia

L.R: Cuando tuvimos claridad sobre quiénes serían nuestros protagonistas, empezamos a buscar algunos personajes adicionales que nos pudieran narrar partes de la historia que nuestros personajes no nos pudieran detallar.

Rápidamente nos dimos cuenta de que la participación de Estados Unidos fue fundamental en esta historia. Myles Frechette, que era el embajador de este país en Colombia, ya falleció. Por lo que pensamos a quién podemos acceder y los periodistas en su libro hablaban de Robert Gelbard, quien para la época ejercía como el subsecretario estadounidense para asuntos de narcóticos. Al principio no supimos cómo contactarlo, pero investigamos y nos dimos cuenta de que hacía parte de una agencia de diplomacia en Estados Unidos, nos enlazamos con él e inmediatamente estuvo interesado, recuerdo que dijo: «Estos hechos en Colombia fueron muy graves, yo participo».

Recuerdo que los fiscales sin rostro también estaban al principio un poco reacios a participar, pero finalmente cuando pudimos hablar con el exfiscal Alfonso Valdivieso y él se dio cuenta de que este era un proyecto serio y que estábamos muy enfocados y rigurosos con lo que íbamos a contar, decidió hablar con ellos, gracias a Valdivieso logramos el enlace y a los fiscales sin rostro tuvimos que hacerles toda una explicación nuevamente del tema y pasados ya 30 años sintieron que era momento de hablar.

L.O: Para nosotros los fiscales sin rostro eran una pieza fundamental, porque si bien la historia relata el esfuerzo periodístico, realmente los que impulsaron todo proceso fueron ellos, además de que relatan todo un momento histórico del país. Entonces, lograr acceder a ellos fue la gran confirmación de que nuestro proyecto era de importancia nacional e histórica.

En la primera parte del documental ellos están recreados con inteligencia artificial de espaldas porque queríamos precisamente tener dos opciones de preservar su identidad, inclusive si ellos decidían hasta el final que no se vieran sus rostros, porque son temas complejos que aún pueden ser riesgosos en el país.

Al final decidieron revelar quienes eran, aunque en algún momento histórico ya había sido de conocimiento público. En la segunda parte enseñamos sus rostros y su identidad como esos héroes —que yo digo que de verdad lo son— y que llevaron la justicia a lo más alto. Nuestra intención también era recoger su visión con respecto al proceso y gracias a Dios la pudimos tener, ellos son una ficha muy importante dentro de la historia.

¿Cómo fue ese acercamiento a Fernando Botero y al expresidente Samper?

L.R: El acercamiento al expresidente Samper fue a través de Edgar Téllez, uno de los protagonistas. Él se comunicó con Ernesto Samper por teléfono, le contó sobre el proyecto y el expresidente le dijo que mil gracias, pero que no estaba interesado en participar.

J.L: Jorge López hizo el acercamiento con Fernando Botero y logramos que en ese momento él quisiera hablar en el documental, estaba muy emocionado y luego agendamos una cita para empezar a crear el material audiovisual sobre su relato y un día antes del encuentro nos escribió que no quería ser parte de la serie.

¿Cómo llegaron a esa decisión creativa de que el archivo tuviera un papel muy importante en esta historia?

L.O: Ha sido un proceso de dos años en donde contamos con un equipo interdisciplinar. Toda la parte que fue la búsqueda en el archivo fue liderada por Andrés Rodríguez, en compañía de Luisa Reyes y de mí. Nosotras seleccionamos esos fragmentos exactos que nos hablan y el montaje, este último también aporta una mirada que es sobre los textos y el hecho periodístico.

Considero que es un equipo muy fuerte y robusto, incluso los productores porque todos los procesos y cortes pasan por ellos. Entonces, fue un trabajo colectivo sólido del archivo que inicia con una rigurosidad periodística muy fuerte, pero pasando por muchos tipos de miradas como la de: politólogos, abogadas, directoras y los productores en su visión más macro para lograr consolidar un archivo que hable, narre y no se quede en algo ilustrativo, sino que realmente nos muestre los hechos, porque al final nosotros al no tener la participación ni del expresidente Samper ni de Botero, lo único que podíamos hacer era de nuevo recurrir al archivo y dejar que este hable.

¿A qué creen que se debe que después de tres décadas del caso y de la publicación del libro la gente siga teniendo interés en este tema y que esté en el top 10 de las series más vistas en este momento de HBO?

L.O: Aunque sea una historia que pasó hace 30 años, no quiere decir que no tenga relación con nuestra contemporaneidad, con lo que somos como sociedad y que siga teniendo eco. Creo que los temas tratados en la serie son muy vigentes frente a diversas coyunturas, además de que el proceso 8000 marcó a una generación.

Nos hemos encontrado con que incluso los jóvenes han escuchado algo relacionado al tema, pero no entienden muy bien todo lo que significó, debido a que nacieron después de los hechos. Siento que también es un acierto de la visión de la productora de apostarle a este tipo de historias que son trascendentales para una sociedad y que no pierden vigencia por el hecho de que sean históricas, sino todo lo contrario. Cada vez tienen una relación que necesitamos volver a repasar como sociedad para poder entendernos y reflexionar sobre lo que somos.

Me parece que también se podría pensar a nivel mundial, porque además estos hechos no solamente afectan a la sociedad colombiana, sino son unas relaciones muy complejas de poder, dinero y corrupción a nivel internacional.

Entonces, siento que también por eso ha logrado estar en el top uno de HBO, porque es una historia profundamente colombiana, pero con un ADN global, que finalmente es lo que permite que en una plataforma llegue a otras audiencias.

J.L: No nos digamos mentiras, los protagonistas de esta serie siguen vigentes en la política colombiana, ellos han permanecido generacionalmente haciendo parte activa de ella y entendemos que esta sea una historia incómoda.

Cuando la historia se narra de la manera en que nosotros lo hacemos, se genera una incomodidad y esto es una muestra de que sigue vigente, además de que enseña que todavía hay aspectos del proceso 8000 que no han tenido conclusión. Este documental ayuda a que estos temas que nos incomodan sigan vigentes para que no estemos ciegos ante una Colombia que todavía existe.